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徐志摩的前世今生: 《翡冷翠的一夜》

日期:2019-11-14编辑作者:诗词歌赋

  我亦愿意赞美这神奇的宇宙,
  我亦愿意忘却了人间有忧愁,
    象一只没挂累的梅花雀,
    清朝上歌唱,黄昏时跳跃;——
  假如她清风似的常在我的左右!

  我爱,那时间你我再不必张皇,  

  我亦想望我的诗句清水似的流,
  我亦想望我的心池鱼似的悠悠;
    但如今膏火是我的心,
    再休问我闲暇的诗情?——
  上帝!你一天不还她生命与自由!  
  ①此诗发表于1925年9月3日《晨报副镌》。 

  徐志摩在诗集的序中明确的提到,这本诗集是献给陆小曼的,是纪念他们结婚一周年的礼物。因此,这本诗集几乎就是徐志摩和陆小曼的热恋情史。  

  这是一首诗题颇具直接打击感官效果的抒情诗。然而诗里并没有赤裸裸的爱的痛楚和呻吟,这里并没有颓废派的风景。诗人着笔虚处,通过对另一世界的向往、赞美来反衬此世界的黑暗和不合人道。痛楚隐匿暗处;埋得很深。然而正如教堂肃穆气氛里的祈祷,祈祷者的容颜和眼神使我们看得见祈祷者的身世、遭遇,感人的圣洁的祈祷词后面,必有潜流的呻吟。
  对于这首曲折回旋的小诗来说,构思的巧妙无疑是首要特色。而这一特色显然源于诗人高超的立意。《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二个诗集,用他的话说,“是我的生活上又一个较大的波折的留痕。”(《猛虎集》自序)既写生活的波折,原是可以写得很琐细、具体和体贴的,比如与诗集同名的《翡冷翠的一夜》这首诗,读起来就更象真正的呻吟语:对爱的痴迷、疑惑及旦旦信誓在呻吟般的文字间迂回。这首《呻吟语》反从呻吟中脱颖而出,(诗题与诗行的悖离形成的空白本身就留给了读者回味的空间。)将抒情主人公置于一个文字的圣殿中。他如此虔诚的唱道:“我亦愿意赞美这神奇的宇宙,/我亦愿意忘却了人间有忧愁,/象一只没挂累的梅花雀,/清朝上歌唱,黄昏时跳跃;”这个圣殿其实是他自己爱的美梦所造:“假如她清风似的常在我的左右!”至平至淡又至真的一句,透露了琐细现实中真爱之不易和艰难。如果生活能象人们理想的那样,“我亦想望我的诗句清水似的流,/我亦想望我的心池鱼似的悠悠。”“我愿意”是实现于“我想望”得以实现的基础之上的。用词之精确正是诗人诗思意线清澈的体现。“但如今膏火是我的心”,最平凡的人的愿望都非现实所容,一切的理想不是空诺又是什么?!因此,从“上帝!你一天不还她生命与自由!”这强烈的质询反读上去,抒情主人公强烈的反叛精神就跃然纸上。对上帝的信仰是由于上帝能拯救,反之,信仰就变成背叛。《呻吟语》是人在现存重负下希望的呻吟,更是对永恒清醒追问的痛楚。因此,《呻吟语》是一首格调并不低沉的小诗。
  对于一首小诗而言,语言的杰出运用显得格外重要。《呻吟语》两节结构相同,用的整句和散句也完全一致,如果不是诗人在选用其重要虚词“亦”、“假如”、“但”、“再”时格外周密,迂回转折的语言效果就会顿然散失。把虚词当成穿串语言珍珠的链条,在此我们可以看到徐志摩诗歌语言的一个重要特征。
                           (荒林)

  女郎,回家吧,女郎!”  

  女郎回家吧,女郎!  

  离开是令人非常痛苦的,因为曾经的爱是那样的刻骨铭心,爱情溶入了她的生命中,爱情就是她的生命:  

  在哪里,啊,勇敢的女郎?”  

  要是地狱,我单身去你更不放心,  

  算是我的丧歌,这一阵清风,  

  在《呻吟语》中,徐志摩抒发着对爱情的向往和拥抱爱情的甜蜜:  

  我到了那三环洞的桥上再停步,  

  赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前;——  

  偶尔投影在你的波心——  

  要是不幸死了,我就变一个萤火,  

  只黑蒙蒙的妖氛弥漫着  

  太阳,月亮,星光死去了的空间;  

  果然这桂子林也不能给我点子欢喜;  

  但这花,没阳光晒,没甘露浸,  

  你记得也好,  

  倒来没来头的问桂花今年香不香。  

  闭着眼,死在你的胸前,多美!  

  最好你忘掉,  

  有一个散发的女郎——  

  没有你我哪知道天是高,草是青?  

  徐志摩的第二个诗集《翡冷翠的一夜》写于1925年至1926年,1927年2月由新月书店出版。“翡冷翠”意为花城。  

  徐志摩的诗歌也特别讲究音乐美,他努力地追求诗感。如在《海韵》中:  

  徘徊,徘徊。  

  天上那颗不变的大星,那是你,  

  我是天空里的一片云,  

  有我,省得想起时空着恼,  

  别亲我了;我受不住这烈火似的活,  

  我亦愿意赞美这神奇的宇宙,  

  往年这时候到处香得凶,  

  天呀!你何苦来,你何苦来……  

  你教给我什么是生命,什么是爱,  

  你说地狱不定比这世界文明  

  诗的开头,切入的是抒情主人公的心理活动,从爱人的即将远离在女子心中引起的难过、嗔怒、责怪等情绪,反衬出爱人在她生活中的重要以及她对爱人的挚爱和依恋。  

  五百次的投生?……自私,我知道,  

  但愿你为我多放光明,隔着夜,  

  轻荡着少女的清音——  

  海潮吞没了沙滩,  

  多情的殷勤的萤火,有他们照路,  

  活象只羽毛浸瘪了的鸟,  

  象一只没挂累的梅花雀,  

  “女郎,在哪里,女郎?  

  我亦想望我的心池鱼似的悠悠;  

  那不是求解脱反投进了泥坑,  

  在潮声里,在波光里,  

  “女郎,胆大的女郎!  

  在一家松茅铺的屋檐前  

  你真的走了,明天?那我,那我,……  

  女郎,回家吧,女郎!”  

  这半死不活的才叫是受罪,  

  要飞升也得两对翅膀儿打伙,  

  就比如黑暗的前途见了光彩,  

  橄榄林里吹来的,带着石榴花香,  

  你我相逢在黑夜的海上,  

  “啊不;回家我不回,  

  你有你的,我有我的,方向;  

  你愿意记着我,就记着我,  

  南高峰在烟霞中不见,  

  你是我的先生,我爱,我的恩人,  

  黑夜吞没了星辉,  

  啊,一个慌张的少女在海沫里,  

  对徐志摩的第二部诗集,闻一多曾给予热情的肯定:“这比《志摩的诗》确乎是进步了——一个绝大的进步。”的确,这部诗集中的诗歌比第一部要成熟得多,有更多变化。更重要的是,徐志摩在诗歌艺术上的取得了很大的进步。此时,正值徐志摩和闻一多等倡导新格律诗之时,徐志摩自然在尝试着、实践着闻一多提出的音乐美、建筑美、绘画美的“三美”主张。因此,闻一多赞赏徐志摩在诗歌形式美上的进步。  

  你摸摸我的心,它这下跳得多快;  

  在主的跟前,爱是唯一的荣光。  

  看着凄凄,唉,无妄的灾!  

  《翡冷翠的一夜》写于1925年徐志摩在意大利的翡冷翠山中。  

  婆娑,婆娑。  

  只当是一个梦,一个幻想;  

  “啊不;你听我唱歌,  

  这种爱是让人难以忘怀的,她再一次沉浸在烈火般的爱情体验中:  

  我又不愿你为我牺牲你的前程……  

  随他领着我,天堂,地狱,哪儿都成,  

  可是天亮你就得走,你真的忍心  

  沙滩上再不见女郎,——  

  高吟,低哦。  

  这年头活着不易!这年头活着不易!

  不死也不免瓣尖儿焦萎,多可怜!  

  诗史上,一部洋洋洒洒上万行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史中,而某些玲珑剔透的短诗,却能够经历历史的沧桑而独放异彩。《偶然》这首两段十行的小诗,在现代诗歌长廊中,别备一格。《偶然》虽写绵情蜜意,却蕴涵着清新:  

  这话也有理,那叫我怎么办呢?  

  活着难,太难就死也不得自由,  

  急旋着一个苗条的身影——  

  我停步,问一个村姑今年  

  有那一天吗?——你在,就是我的信心;  

  在沙滩上,在暮霭里,  

  “客人,你运气不好,来得太迟又太早;  

  头顶白树上的风声,沙沙的,  

  《偶然》把你我之间的关系,在云影与波心之间交融,在黑夜互放的光亮里交会,写得奇特而浪漫。这是徐志摩写给他的第一个恋人林徽因的,是幸福中的徐志摩对自己以往苦苦追求的浪漫之爱的回忆。  

  在人生的天平上,爱是永恒的追求。在一切的一切之中,惟有爱情是最后的唯一寄托,在《最后的那一天》中:  

  在这冷清的海上?  

  在这大雨天单身走远道,  

  枝上只见焦萎的细蕊,  

  在爱的青梗上秀挺,欢欣,鲜妍,——  

  在哪里,你嘹亮的歌声?  

  徐志摩在个人感情上的燃烧,他感情上的烈焰,在诗集《翡冷翠的一夜》中有着充分的表现。种种爱情的体验都被他的笔触婉转细致地呈现出来。《翡冷翠的一夜》、《呻吟语》、《我来扬子江边买一把莲蓬》、《天神似的英雄》、《最后的那一天》、《苏苏》、《再休怪我脸沉》、《望月》、《两地相思》等都写得情意绵绵、浓烈和痴诚得令人难以排遣。  

  怯怜怜的在风前抖擞,一瓣,  

  那时间天空再没有光照,  

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